Новый начальник для Политехнического

Бывший директор станет президентом, а его кресло заняла Юлия Шахновская

09.07.2013 Григорий Заславский  Мария Новоселова

В Политехническом музее в понедельник утром произошла смена руководства. Министр культуры Владимир Мединский сообщил о назначении на пост директора Юлии Шахновской, а ранее занимавший эту должность Борис Салтыков стал вчера президентом музея.

Назначение Шахновской на должность директора нельзя назвать неожиданным, заметил, представляя нового директора, министр культуры. Все логично: на протяжении нескольких последних лет Юлия Шахновская возглавляет Фонд развития Политехнического музея, работала одновременно замом Салтыкова. Из слов министра культуры можно было сделать вывод, что это – наилучший выбор, поскольку Шахновская – прекрасный специалист с опытом работы, хорошо понимающий стратегию развития Политехнического музея, которому предстоит как раз в ближайшие годы масштабная реконструкция. Если бы не одно «но»: на данный момент уже бывший директор Борис Салтыков был назначен на эту должность всего три года назад. Разумеется, у журналистов, приглашенных на брифинг по итогам совещания руководства музея и министра культуры, это вызвало вопрос.

Однако Шахновская заверила, что случившееся не является последствием какой-то конфликтной ситуации, и они с Борисом Георгиевичем продолжат совместную работу.

Салтыков в беседе с журналистами сказал, что смена поста не была спонтанным решением: «Три года назад, когда был подписан со мной контракт на должность директора, Анатолий Чубайс и Александр Авдеев, бывший министр культуры, пригласили меня занять пост. Я никогда не был музейщиком, я был нужен на кафедре в «Вышке». Но они сказали, что предстоит гигантский проект по реставрации музея; он, по их мнению, очень старый, советский, бедный, а можно сделать, кроме реставрации здания, современный, модерный, динамичный, креативный. Я тогда сказал, ищите молодого, сорокалетнего. А Чубайс сказал, что нет такого сорокалетнего. Нужно, чтобы человек знал науку, образование, имел опыт работы в правительстве, опыт общения с зарубежными коллегами. Давай найдем с тобой вместе сорокалетнего. И я согласился».

С тех пор произошла серьезная модернизация коллектива. Когда Салтыков занял пост директора, были 623 штатные единицы в музее, средняя зарплата была 11 тыс. руб. в месяц. Сейчас сотрудников чуть более 250 и министр культуры уже говорит о зарплате в 47 тыс. руб.

Реконструкция началась, Владимир Мединский пообещал, что сделано все будет бережно и аккуратно. И есть надежда, что в 2017 году откроется уже обновленный музей.

http://www.ng.ru/culture/2013-07-09/2_politeh.html

Директором Политехнического музея стала Юлия Шахновская

Газета «Коммерсантъ», №118 (5149), 09.07.2013

Вчера на брифинге в Политехническом музее министр культуры России Владимир Мединский объявил об увольнении директора Политехнического музея Бориса Салтыкова, занимавшего эту должность c 2010 года. Директором назначена его заместительница Юлия Шахновская, также возглавляющая Фонд развития Политехнического музея. Революционных потрясений от этого ждать не следует: все мероприятия по реконструкции Политеха будут проведены по утвержденному плану. Министр Мединский уточнил, что Борис Салтыков займет специально созданный пост президента музея и сосредоточится на развитии научного хранилища. А его молодая преемница обеспечит «сочетание молодости, креативного подхода, энергии и опыта сохранения традиций», поскольку при нынешней ситуации «это крайне важно».

Борис Салтыков занимал пост директора Политеха с 2010 года. Его предшественником был Гурген Григорян, он руководил музеем с 1986 года. В том же 2010 году постановлением правительства был создан Фонд развития Политехнического музея, которому было поручено заняться разработкой концепции создания музея науки на базе Политехнического музея. Учредителем фонда стала корпорация «Роснано».

По результатам проведенного позднее международного конкурса по разработке концепции развития музея был утвержден проект, предложенный британской компанией Event Communications. Сейчас музей закрыт на реконструкцию, экспонаты переданы на временное хранение на ВВЦ и в помещения бывшего завода АЗЛК. Реконструкция должна завершиться в 2018 году.

Юлия Шахновская до своего назначения руководителем Фонда развития Политехнического музея занимала различные должности в структурах РАО ЕЭС.

Рита Ъ-Русак

http://www.kommersant.ru/doc/2229511

 

Неделя в науке: Академия наук, фонд «Сколково», Политехнический музей — еще не вечер

Андрей Ваганов 19.05.2013

Во вторник, 14 мая, на заседании президиума Российской академии наук произошла сенсация, которую мало кто ожидал: бессменный с декабря 1991 года президент РАН Юрий Осипов снял свою кандидатуру с тайного голосования президиума РАН по вопросу выбора приоритетного кандидата на пост президента академии. Его фамилии не будет в бюллетенях для голосования по выборам президента РАН, которые должны состояться 29 мая на Общем собрании РАН. Своим приоритетным кандидатом президиум РАН тайным голосованием выбрал академика Владимира Фортова.

Оставшиеся три кандидата – вице-президенты РАН Жорес Алферов и Александр Некипелов, а также академик-секретарь Отделения энергетики, машиностроения, механики и процессов управления Владимир Фортов – в четверг, 16 мая, опубликовали на официальном сайте РАН свои предвыборные программы. Пафос у всех трех – один: никакой лучшей институциональной формы для занятия фундаментальной наукой, чем Российская академия наук, до сих пор нигде в мире не придумано.

Кстати, Александр Некипелов посетил 16 мая Новосибирский научный центр РАН. Выступая там перед журналистами, он заметил: «Интрига всегда остается до того, как будут подсчитаны бюллетени. Разумеется, очевидным фаворитом является Фортов Владимир Евгеньевич на данный момент, сомнений на этот счет, я думаю, ни у кого нет…» Говорят, после исторического уже заседания президиума РАН 14 мая, обмениваясь рукопожатиями с Владимиром Фортовым, Юрий Осипов якобы бросил фразу «Еще не вечер…».

В середине недели распространилась информация, что помощнику президента РФ Андрею Фурсенко может быть поручено курирование проекта «Сколково» от администрации Кремля. Раньше этой работой занимался бывший вице-премьер и руководитель аппарата правительства РФ Владислав Сурков. Сотрудники «Сколково», с которыми мне довелось пообщаться буквально накануне отставки Суркова, с энтузиазмом говорили о кураторстве Владислава Юрьевича и связывали с ним дальнейшее развитие проекта. Посмотрим, что будет при Андрее Фурсенко. Кстати, Жорес Алферов и Владимир Фортов – оба входят в руководящие органы фонда «Сколково»: один – сопредседатель Консультативного научного совета фонда, другой – член этого Консультативного совета.

Впрочем, пресс-секретарь главы правительства Наталья Тимакова тут же заявила, что постоянным куратором проекта «Сколково» будет один из вице-премьеров правительства РФ. «Постоянный куратор «Сколково» будет назначен на уровне вице-премьера. Проект остается в сфере ведения правительства», – подчеркнула пресс-секретарь главы правительства, напомнив, что попечительский совет «Сколково» возглавляет Дмитрий Медведев. Ожидали, что эта интрига может разрешиться в пятницу, на заседании президиума президентского Совета по модернизации экономики и инновационному развитию РФ, которое проводил как раз Медведев. Судя по отсутствию информации – не разрешилась. Опять же – еще не вечер…

Наконец, в субботу, 18 мая, в рамках международной акции «Ночь в музее» Политехнический музей представил праздничную программу «Политех: перезагрузка». Уже со вчерашнего дня в историческом здании музея развернулись работы по реконструкции. Обновленный Политех вновь откроет двери для посетителей в 2018 году. Программа прощания была обширной, яркой и веселой: мобильные лаборатории робототехники, физики, химии; вполне полноценная книжная ярмарка; лекторий Политеха представил программу лекций «Скверная наука»; во внутреннем дворе музея – выставка легендарных классических автомобилей 1930–1970-х годов «Моторы XX века»…

Что-то мне подсказывает, что больше в это историческое здание-шкатулку в центре Москвы на Новой площади музей как таковой уже не вернется даже и в 2018 году. Японский архитектор, выигравший проект реконструкции, вообще намечает на месте нынешнего сквера перед музеем, где и происходила субботняя «перезагрузка», создать огромное подземное пространство (типа котлован) с открытым верхом. В любом случае понятно, что это будет уже и не в полном смысле слова музей – скорее интерактивная площадка с офисно-представительскими функциями. Собственно, музейные экспозиции расположатся в других местах… Впрочем, еще не вечер.

http://www.ng.ru/week/2013-05-19/8_science.html

 

Спецпроект «МН»: хранители московских музеев о своей работе и о том, что зрители видят редко или совсем не видят

Люди и предметы

17 апреля Газета № 508 (508)

Что такое музейные фонды, они же запасники, о которых все слышали, но мало кто видел? Для человека непосвященного они представляются некими скрытыми от глаз недрами, где нет-нет да и обнаружится случайно какой-нибудь потерянный шедевр. На самом деле музейные фонды — сложная и четко организованная структура, где каждому экспонату отведено свое место.

Запасники — это мир вещей, царство предметов. Любой хранитель скажет вам, что они живут своей сложной и прекрасной жизнью. Правда, знают о ней лишь избранные — те, кому предметы поверяют свои сложные и зачастую запутанные истории. Но такие доверительные отношения устанавливаются не сразу, на это уходят годы кропотливого изучения и описания коллекции.

«Московские новости» побывали в четырех столичных музеях и, пообщавшись с научными сотрудниками, узнали, как устроены запасники, в каких условиях хранятся экспонаты и почему работа хранителя — это призвание.

http://mn.ru/culture/20130417/344124997.html

Музей «Московский Кремль»: государственные регалии, редкие украшения и старинные иконы

Хранители коллекций Государственного историко-культурного музея-заповедника «Московский Кремль» о том, как хранится шапка Мономаха, чего не увидеть в соборах Кремля и что Николай II получил в подарок от корейского посольства на свою коронацию.

Екатерина Щербина, хранитель коллекции серебра, часов, ювелирных украшений и натуралий в фонде западноевропейского художественного металла

О себе

Я окончила исторический факультет МГУ в перестроечные времена, когда была большая текучка кадров. Мой научный руководитель, известный ученый Лариса Георгиевна Захарова, опекая нас, своих дипломников, была озабочена тем, куда мы пойдем работать. У меня на тот момент не было вариантов, поэтому она предложила мне попробовать в «Музеях Кремля», за что я ей очень благодарна.

Фонд европейских и восточных произведений я храню не так давно — около трех лет, а стаж работы в музее у меня почти 20 лет. Я начинала как научный сотрудник и хранитель в выставочном отделе, занимаясь изучением истории музея и его экспозиций XIX–XX веков, защитила диссертацию. До меня эту коллекцию хранила Ирина Александровна Загородняя, в сферу научных интересов которой в первую очередь входили коллекция часов и вопросы, связанные с историей дипломатического церемониала. Проделав большую работу, мои коллеги выявили в собрании музея многие предметы, которые были преподнесены в качестве дипломатических подарков в XVII–XVIII веках, но со временем сведения об этом потерялись.

Когда я только начинала здесь работать, у меня было самое общее представление, что такое музей, примерно как у большинства людей — что это место, где хранятся культурные ценности, куда можно прийти на выставку, послушать экскурсию, посмотреть на интересные экспонаты. Не более того. Оказалось, что это очень сложный и многопрофильный организм, дающий прекрасные возможности для работы в самых разных направлениях.

Пожалуй, у меня получилось идеальное сочетание: школьницей я собиралась учиться на художника, но в последнем классе поняла, что это не мое, и увлеклась историей. В музее — прекрасное сочетание двух моих интересов: работа связана с историей и произведениями искусства, но с той стороны, которая предполагает их изучение, заботу об их сохранности.

О коллекции

Я хранитель очень разноплановой коллекции. В основном она охватывает период с XVI по начало XX века. Есть и более ранние вещи — XIII–XIV веков. В коллекцию входит и несколько древних экспонатов, например каменная египетская ваза 3 тысячелетия до н.э. из числа поднесенных Египтом советскому правительству.

Особое место в фонде занимает коллекция натуралий — предметов с использованием природных материалов в драгоценных оправах. Это в основном произведения XVI–XVII веков. Мода на использование экзотических органических материалов — раковин-наутилусов, слоновой кости, янтаря, скорлупы страусового яйца, кокосового ореха, черепахового панциря — родилась в эпоху Великих географических открытий. Натуралии становились украшениями самых первых кунсткамер, которые тогда стали появляться. Коллекцию главным образом составляют драгоценные сосуды — кубки, кружки, кувшины и так далее.

Также на моем хранении находятся коллекции западноевропейских часов, ювелирных украшений и аксессуаров (табакерок, лорнетов, шкатулок) и восточных произведений, многие из которых еще из царской сокровищницы. Среди прочего есть в коллекциях и предметы дальневосточной лаковой мебели, например шкафчик с инкрустацией перламутром по черному лаку из двух частей — это подарок корейского посольства Николаю II к коронации. Он интересен не только как предмет искусства, но и с исторической точки зрения, потому что был поднесен российскому императору во время первого выезда корейского посольства в Европу. С ним была связана почти детективная история: в то время, в период очень сложных взаимоотношений с Японией, корейский монарх, опасаясь за свою жизнь, попросил убежища в российском посольстве, где и проживал с наследником несколько месяцев.

О работе хранителя

Наша ежедневная работа разноплановая. Сама задача хранения предметов подразумевает, что мы должны следить за тем, чтобы условия их содержания соответствовали существующим нормам, следили за состоянием предметов и по мере необходимости планировали реставрационные и профилактические работы, а также готовили соответствующую документацию. Что касается реставрации, улучшения состояния вещей, то это процесс постоянный. Также мы готовим предметы к экспонированию на выставках и следим за тем, как они размещаются в различных экспозициях, занимаемся их обслуживанием внутри витрины.

Второе направление — исследовательская деятельность. Мы занимаемся изучением музейных предметов в самых разных аспектах: какое место они занимают в ряду себе подобных, где, в каких коллекциях есть близкие или не очень аналоги, с какими историческими событиями и персоналиями они связаны, как они поступили к нам в музей и т.д.

Несмотря на то что нашему музею 200 лет, так сложилось исторически, что фонды огромные, а научных сотрудников всегда не хватает. В дореволюционной России прикладные исторические науки только начинали развиваться. Безусловно, здесь всегда работали очень серьезные исследователи, но охватить все собрание они не могли. Тем не менее они сделали очень много, и мы их трудами пользуемся до сих пор. А после революции так сложилось, что музей надолго закрыли для свободного посещения и несколько лет (в 1930-х годах) в штате даже не было ставки научного сотрудника.

Когда в 1960-е годы музей снова вернулся в лоно Министерства культуры и расширили штат, исследования возобновились, но в первую очередь они начались с коллекций и предметов, которые составляют славу и основу нашего музея. Конечно, постепенно исследования расширяются. Обычно их основная тема вписывается в те коллекции, которые человек хранит, хотя возможны и пересечения, потому что истории предметов и собраний взаимосвязаны.

Ирина Бобровницкая, хранитель коллекции государственных регалий и фонда древнерусского металла

О себе

У меня искусствоведческое образование, я пришла работать в «Музеи Кремля» сразу после окончания исторического факультета Московского университета в 1967 году. С тех пор здесь работаю и не жалею.

В «Музеи Кремля» мне помог устроиться однокурсник, который к тому моменту уже здесь работал. В те годы в вузах действовало правило обязательного распределения выпускников, правда, с некоторыми исключениями. Одним из них я и воспользовалась: будучи к тому времени замужем и с ребенком, я имела право на поиски работы в Москве.

Русские государственные регалии в коллекции Оружейной палаты

5 тронов: трон царя Бориса Годунова; трон, украшенный пластинами из слоновой кости; трон царя Михаила Федоровича; трон царя Алексея Михайловича; двойной трон царей Ивана и Петра Алексеевичей

7 старинных венцов: «шапка Мономаха», «Казанская шапка», венец царя Михаила Федоровича, «шапка Алтабасная» царя Ивана Алексеевича, «шапка алмазная» царя Ивана Алексеевича, «шапка алмазная» царя Петра Алексеевича, «шапка Мономаха второго наряда» царя Петра Алексеевича

2 короны: императриц Екатерины I и Анны Иоанновны

3 скипетра: царей Михаила Федоровича, Алексея Михайловича и Петра Алексеевича

3 державы: царей Михаила Федоровича, Алексея Михайловича, императора Петра II

4 золотые царские цепи XVII века, среди которых цепь царя Михаила Федоровича с его именем и титулом на кольцах Бармы царя Алексея Михайловича

Наперсные кресты царей Федора Алексеевича и Петра Алексеевича

Меч государственный

Щит государственный

Новые сотрудники любого крупного музея начинают, как правило, с популяризаторского отдела, то есть с работы экскурсоводом. Только года через три меня взяли в хранительский отдел. Скажу честно, мне просто повезло: желающих было много, конкурс строгий. Прежде чем стать хранителем, я какое-то время была в отделе помощником хранителя, ведь работа хранителя требует определенного стажа.

Хранителем регалий я стала лет пятнадцать назад, чем очень горжусь. Как вы понимаете, чрезвычайно приятно говорить, что я — хранитель такого памятника, как шапка Мономаха. Помимо регалий я храню памятники древнерусского ювелирного искусства. Изначально я специализировалась именно в этой области, и моя кандидатская диссертация была посвящена русским эмалям XVII века.

Об особенностях хранения и реставрации

Все государственные регалии выполнены из золота, а оно не патинируется, как серебряные вещи, поэтому не требует постоянной очистки от патины. Правда, время от времени вверенные мне на хранение экспонаты нужно обеспыливать. Работу с регалиями усложняет то обстоятельство, что в их оформлении использованы многочисленные драгоценные камни. Отдельные элементы предметов требуют обновления. Например, в 1960-х годах на царских венцах, в том числе на шапке Мономаха, меняли соболиный мех.

Влажность в экспозиции должна быть не более 50%, а температура воздуха на сохранность регалий не влияет.

Раньше некоторые из предметов, в частности венец царя Петра Алексеевича, известный под названием «шапки Мономаха второго наряда», можно было вывозить за пределы Кремля для участия в международных и внутренних выставках, если того требовала их тематика. В настоящее время такие регалии, как венцы, короны, державы, скипетры, троны, которые являются важнейшими реликвиями нашего государства, к вывозу как из Кремля, так и из страны закрыты. Сейчас в выставках, в том числе и за рубежом, могут быть представлены царские цепи и два креста царей — Петра и Федора Алексеевичей.

О шапке Мономаха и своей научной работе

Регалии требуют серьезного изучения. В настоящее время вместе с коллегой мы работаем над каталогом государственных регалий кремлевского собрания.

До сих пор ведутся споры о том, где выполнена шапка Мономаха. Например, исследователи, изучив филигранный узор на золотых пластинах шапки, высказали разные мнения о месте их производства. Кто-то считает шапку на основании ее филиграней золотоордынским памятником, кто-то — византийским. С моей точки зрения, версия о Золотой Орде в этом вопросе наиболее убедительна. Что сделала я? Несколько лет назад я решила заняться формой шапки и проанализировать ее подробно. Я пришла к выводу, что форма шапки также работает на золотоордынскую версию ее происхождения. Таким образом, мнение о византийском происхождении шапки Мономаха можно поставить под сомнение.

Татьяна Самойлова, хранитель коллекции икон кремлевских соборов

О себе

Я работаю в музее с 1985 года, по специальности я искусствовед и пришла почти сразу после окончания университета. Иконами стала заниматься не сразу. Сначала я изучала фрески и написала диссертацию, посвященную росписям Архангельского собора. Потом по ней вышла монография «Княжеские портреты в системе росписей Архангельского собора». Мне повезло, что моя работа получила высокую оценку Макарьевского фонда: я являюсь лауреатом Макарьевской премии (российская академическая премия имени митрополита Московского и Коломенского Макария (Булгакова), созданная в 1867 году по его завещанию с целью «поощрения отечественных талантов, посвящающих себя делу науки и общеполезных занятий». —«МН»).

О коллекции

В фонде иконописи около 1300 единиц хранения. Почти все иконы происходят из кремлевских храмов, в том числе тех, которые по тем или иным причинам не сохранились до нашего времени. Исключение составляют иконы, которые попали в музей другими путями — через дарение или закупки.

Сейчас в интерьерах кремлевских соборов вы можете увидеть древние иконы, которые были созданы для этих храмов и с тех пор находятся на своих исторических местах. Для нашей страны, где постоянно что-нибудь уничтожается и заново строится, это абсолютно уникальное явление. Все иконы и фрески — произведения первого уровня: кремлевские храмы всегда были сердцем художественной жизни и расписывались лучшими мастерами. Прекрасно сохранились иконостасы кремлевских соборов, которые находятся в ведении хранителя конкретного собора (у каждого из трех соборов свой хранитель).

На протяжении своей истории соборы пополнялись иконами, подаренными первыми лицами Российского государства. В Архангельском соборе, усыпальнице великих князей, в XVII веке сформировались пристолпные иконостасы, где находились иконы, которые поступали в храм после смерти государей. Впоследствии эти иконостасы были разобраны, а иконы перемещены в фонд.

О работе

Мы делаем все для того, чтобы знакомить зрителей с иконным собранием. Иконы из фонда регулярно участвуют в многочисленных выставках в России и за границей. Создаются и новые экспозиции. Так, в пристройке к Архангельскому собору скоро откроется выставка, посвященная истории Вознесенского женского монастыря.

Государственный историко-культурный музей-заповедник «Московский Кремль»

Московский Кремль — один из самых красивых архитектурных ансамблей мира. На его территории расположены Оружейная палата, Патриарший дворец с церковью Двенадцати апостолов, ансамбль колокольни Ивана Великого, а также Архангельский, Благовещенский и Успенский соборы с церковью Ризоположения. Кремль включен в список Всемирного культурного и природного наследия ЮНЕСКО. В его музеях хранится более 130 тыс. памятников истории: драгоценные предметы, выполненные в кремлевских мастерских и полученные в дар; древние государственные регалии, парадная царская одежда, в том числе коронационное платье, облачения иерархов Русской православной церкви. Есть здесь и крупнейшие коллекции золотых и серебряных изделий работ русских мастеров и западноевропейских, представлены памятники оружейного мастерства, экипажи и даже предметы парадного конского убранства.

Где: м. «Боровицкая», «Библиотека им. Ленина», «Александровский сад», «Арбатская», «Театральная», «Площадь революции», «Охотный ряд»

Часы работы: пн.–ср. и пт.–вс. 10.00–17.00. Вход в Оружейную палату в 10.00, 12.00, 14.30, 16.30

http://mn.ru/culture/20130417/344096567.html

Политех: тяжеловесная история техники

Как сохранить экспонаты во время переезда

Исполняющая обязанности главного хранителя Политехнического музея Олеся Семенова — о переезде из исторического здания, реконструкции, зарубежном музейном опыте и планах Минкультуры.

Недавнее прошлое и настоящее

Уже давно ситуация с хранилищами в историческом здании была критической: там сыро, постоянно прорывает канализацию, нет возможности для поддержания необходимой температуры и влажности воздуха. Здание нуждается в ремонте, а музейные предметы — в современном оборудованном хранилище. Долгие годы сотрудники музея, хранители всеми силами старались обеспечить музейным экспонатам надлежащие условия хранения, но техническое состояние здания, особенно его подвальных и полуподвальных помещений, оставляло желать лучшего.

Хранение фондов музея в период реконструкции его основного здания предполагается на территории бывшего АЗЛК, где нам выделили 15 тыс. кв. м. Там будут созданы специальные климатические условия для музейных предметов. В основу организации новой системы хранения положено два принципа — тематический (с учетом сформированных коллекций) и по видам материалов, техники и технологии изготовления и элементной базы приборов. Для рационального использования площади хранения предполагается выделить семь основных и две вспомогательные зоны, в том числе для хранения крупногабаритных, тяжеловесных и нестандартных предметов, типовых предметов, требующих специальных условий хранения, и типовых предметов комбинированного хранения (стеллажного) и др.

Принципы хранения фондов в Политехническом музее отличаются от тех, что приняты в других музеях, где и хранением, и описанием коллекций занимаются хранители. У нас эти функции в настоящее время разделены: хранители отвечают за физическую сохранность предметов и несут за них материальную ответственность, а описанием и изучением предметов занимаются кураторы. На новом месте мы постараемся изменить существующую систему, чтобы и хранением, и описанием занимались одни и те же люди.

Переезд

Группа наших сотрудников ездила в Европу, чтобы ознакомиться с опытом других технических музеев, которым приходилось переезжать. Мы были в пражском Музее техники, а также в технических музеях Вены и Мюнхена. У венских коллег печальный опыт переезда: из-за аварийного состояния здания все происходило в сжатые сроки, поэтому даже спустя более чем десять лет здесь до конца не идентифицирован и не атрибутирован ряд экспонатов.

Чтобы избежать повторения подобного, мы сейчас в усиленном режиме стараемся доатрибутировать те предметы, которые по каким-то причинам были описаны неполно, идет массовая фотофиксация, ввод информации в базу данных. Для нашей электронной базы «Музей-4» был создан дополнительный модуль, который позволяет в режиме реального времени отслеживать, какие работы проводятся с тем или иным предметом.

Что касается упаковки, мы решили использовать палеты: крупные предметы грузятся на них целиком, мелкие сначала упаковываются в мелкую тару, и каждая палета маркируется с помощью штрихкода. Упаковка осуществляется поколлекционно. В рабочей зоне, где запаковываются предметы, обязательно присутствуют реставраторы и кураторы коллекций, которые контролируют процесс.

Будущее. После реконструкции

После реконструкции исторического здания Политехнического музея под хранение в нем планируется оставить лишь небольшую зону для поступающих экспонатов.

В Министерстве культуры сейчас обсуждаются проекты создания больших депо — централизованных музейных хранилищ. Нам подобная схема, конечно, не очень удобна, потому что удаленность коллекции создаст определенные трудности в работе, а для изучения предметов важна их доступность. В то же время мы понимаем, что в современных условиях это зачастую невозможно. Поэтому нам кажется выходом из ситуации строительство отдельного здания-хранилища. Этот вопрос пока не решен, он находится на стадии предварительных договоренностей.

Политехнический музей

Историческое здание Политехнического музея закрылось на реконструкцию, на время которой коллекция будет размещаться на временных площадках — бывшем заводе АЗЛК в Текстильщиках (там будет представлена основная часть экспонатов) и на ВВЦ, где будет создано «представительство музея». Музейный фонд Политехнического музея насчитывает более 217 тыс. музейных предметов — а это более 100 коллекций национального и мирового значения. Они группируются по шести направлениям: материалы и технологии их получения и обработки, информационные технологии, энергетика, транспорт, авиация и космонавтика и история Политехнического музея.

Где: историческое здание находится по адресу: Новая пл., д. 3/4

Часы работы временных выставок узнавайте на сайте: www.polymus.ru

http://mn.ru/culture/20130417/344093131.html

Театр до вешалки

Бахрушинский музей: материальный мир эфемерного искусства

Сотрудники центрального государственного музея имени А.А. Бахрушина рассказали о том, как хранятся и реставрируются экспонаты, пополняются коллекции и что такое профессиональная этика музейщиков.

Ксения Лапина, заведующая отделом афиш и программ

«Меня манили предметы»

У нас в отделе хранятся предметы конца XVIII века и по сегодняшний день, и мы продолжаем собирать современные афиши к новым спектаклям.

Афиша — это не только экспозиционный материал, но и важный источник информации. У нас бывают приемные дни, когда приходят исследователи, чтобы поработать с этими документами: афиши, особенно ранние, позволяют узнать не только репертуар и имена участников спектакля, но и судить об устройстве сцены, декорациях и многих других подробностях постановки.

Я молодой хранитель: в музее 12 лет. По музейным меркам десять лет — не так много. У нас есть люди, которые работают в фондах по 40 лет. Они приходят, влюбляются в этот материал и остаются. Чем больше ты работаешь и больше узнаешь фонд, тем больше привязываешься к предметам.

Как я пришла в музей? Именно в этот отчасти случайно. По образованию я культуролог, не музейщик, но я очень хотела работать в музее. Меня привлекала работа в фондах, хотелось работать с музейными экспонатами. Мне посчастливилось: у меня был прекрасный учитель — Татьяна Сергеевна Небесная, которая долгое время заведовала отделом афиш и программ. Она и открыла мне красоту фонда. И для меня сейчас действительно нет ничего более прекрасного, чем мои афиши.

Возможно, кому-то профессия хранителя фондов кажется монотонной: обработка коллекции, ее систематизация, скрупулезное описание. Но когда ты начинаешь работать с предметом, изучать его, тебе открывается целый пласт жизни: афиша несет дух своего времени. И от этого получаешь огромное удовольствие.

В советское время в музей должен был поступать из театров обязательный экземпляр афиш новых постановок. Но на практике это был вопрос добросовестности театров. А сейчас мы сами комплектуемся — звоним в театры, просим афиши, связываемся с труппами, которые приезжают на гастроли в Москву. Стараемся отслеживать все, что выходит, но в фонд поступает, разумеется, лишь часть: все охватить просто физически невозможно. Конечно, в комплектовании фонда есть элемент случайности. А вообще афиша — анахронизм, и многие театры ее уже не печатают.

Татьяна Иванова, заведующая архивно-рукописным отделом

В нашем отделе более 200 тыс. единиц хранения, и все это совершенно уникальные документы, в которых отражена история русского профессионального театра — от его основателей братьев Волковых до наших дней. Это авторские рукописи пьес и статей, режиссерские экземпляры пьес, режиссерские заметки, разработки, тексты ролей с пометами актеров, письма, дневники, записные книжки, воспоминания, фотографии в жизни и на сцене, программы, афиши. И все легендарные имена: Ермолова, Комиссаржевская, Горский, Станиславский, Таиров, Петипа, Уланова. Огромную часть фонда составляют документы, связанные с жизнью и творчеством драматургов и театральных художников. За каждым из восьми хранителей закреплена определенная часть фонда.

Значительная часть работы — изучение и описание архивов, использование в экспозиционно-выставочной, культурно-просветительской и научно-исследовательской работе. Документальные собрания все время находятся, так сказать, в обороте: экспонируются на отечественных и зарубежных выставках, используются в книгах и статьях. В отделе постоянно находятся театроведы, работники театра и другие исследователи, которым мы даем консультации. Широко используются материалы фондов в кинодокументалистике, передачах на телевидении. Часто сами сотрудники участвуют в съемках. Все это — большой исследовательский труд. Порой, чтобы проверить какой-то факт, приходится перерыть десятки источников. Для этого недостаточно просто уметь ориентироваться, нужно обладать энциклопедическими знаниями. Все наши хранители — научные работники с учеными степенями или несколькими высшими образованиями.

Как пополняется коллекция

Коллекция, основанная Бахрушиным, продолжает постоянно пополняться. Архивы попадают в музей по-разному, например что-то закупаем. Так, недавно приобрели очень крупный архив Станиславского.

Бывает, что сами актеры дарят. С Иннокентием Михайловичем (Смоктуновским. — «МН») была интересная история. Я тогда еще не работала здесь, мне ее рассказала одна сотрудница. Долгие годы вход в фондовые отделы охраняла суровая женщина Анна Михайловна. Поговаривали, что она была надзирательницей в женской тюрьме. Смоктуновский принес в музей свои личные архивы. Так получилось, что он предварительно не позвонил и его никто не встретил. Анна Михайловна наотрез отказалась его пускать, не поверила, что это сам Смоктуновский. Неизвестно, чем бы все закончилось, если бы не одна сотрудница, проходившая мимо. «Анна Михайловна, так это же ваш любимый, из «Берегись автомобиля»!» Тут только она его и признала, заулыбалась. А Иннокентий Михайлович, с укором глядя на нее, произнес: «Вот видите, это — я!»

А порой, когда актер или режиссер умирает, не оставляя наследников, даже из мусорных контейнеров приходится спасать архивы, которые оказываются никому не нужными.

Сама я прилагаю максимум усилий, чтобы архивы попадали к нам при жизни человека, что раньше в музее почти не практиковалось. А ведь это важно: с одной стороны, это признание заслуг человека при жизни, с другой — это возможность для исследователя лично прояснить какие-то детали.

Человеческая любовь. Профессиональная этика

Пожалуй, главное в работе хранителя, как, впрочем, и в любой другой, — любовь к тому, чем ты занимаешься. К театру, людям, эпохе. Когда обрабатываешь архив человека, проживаешь всю его жизнь — от рождения до смерти, проникаешься его историей, он становится почти родственником. Неизбежно узнаешь какие-то интимные подробности. Разумеется, это предмет профессиональной этики. Великие — это тоже люди со своими страстями, моральными дилеммами и бытовыми проблемами. Я бесконечно люблю всех тех, чьи истории становятся частью моей жизни, будь то актеры, режиссеры, драматурги, композиторы прошлого или выдающиеся современники.

Ольга Логинова, заведующая мемориально-вещевым отделом

Коллекция: от балетных туфель до скульптуры

Отдел мемориально-вещевого фонда насчитывает более 10 тыс. единиц хранения. Его основу составляет коллекция, собранная еще основателем музея Алексеем Александровичем Бахрушиным. В настоящее время в фонде хранятся коллекции предметов, связанные с театральной тематикой, выдающимися деятелями русского и зарубежного театра, основными вехами русской театральной истории. Это мемориальные вещи корифеев русской и зарубежной сцены, памятные медали, наградные знаки, жетоны и значки, театральный и бытовой костюм, предметы прикладного искусства из стекла и фарфора, художественный металл, реквизит и бутафория к отдельным спектаклям, предметы театрального быта. Отдельно хранятся предметы с содержанием драгоценных металлов и камней.

В музее есть костюмы к театральным постановкам Малого и Александринского театров, принадлежавшие Марии Ермоловой, Гликерии Федотовой, Александру Ленскому, Александру Южину, Варваре Рыжовой, Николаю Музилю, Марии Савиной, Осипу Правдину; к спектаклям театров оперы и балета — Мариинского и Большого, Частной оперы, Театра музыкальной драмы. Большая их часть — от ведущих исполнителей. Например, коллекция Федора Ивановича Шаляпина включает практически все, за небольшим исключением, костюмы из репертуара певца. Также мы храним ряд интересных туалетов к спектаклю «Золотой петушок» по эскизам Константина Коровина.

Большой интерес представляет коллекция балетных туфель XIX–XX веков, собиранию которой Алексей Бахрушин, будучи горячим поклонником искусства классического танца, уделял особое внимание. Уникальны по своей исторической и мемориальной значимости балетные туфли Марии Тальони (итальянская балерина XIX века, впервые вставшая на пуанты. — «МН») и Фанни Эльслер (знаменитая австрийская балерина. — «МН»), гастролировавшей в России в конце 40-х — начале 50-х годов XIX века. В коллекции также представлены балетные туфли Тамары Карсавиной, Матильды Кшесинской, Вацлава Нижинского, Мариуса Петипа, Екатерины Максимовой, Владимира Васильева, Майи Плисецкой.

Уникален фонд скульптуры. Коллекция включает около 1 тыс. предметов — скульптурные портреты знаменитых актеров, музыкантов, композиторов, театральных критиков, артистов балета середины XIX — начала XXI века. Интересны автопортреты, созданные Александром Павловичем Ленским, Саввой Ивановичем Мамонтовым, Федором Ивановичем Шаляпиным, Михаилом Михайловичем Фокиным. Особенно интересно собрание скульптурных шаржей знаменитого скульптора-карикатуриста середины XIX века Николая Степанова.

Хранение и реставрация

Температура воздуха в музейных помещениях при комплексном хранении различных материалов должна быть в пределах 18 градусов (1 градус). Оптимальные условия относительной влажности — 55% (5%).

Театральные костюмы хранятся в шкафах на плечиках, форма которых должна соответствовать крою одежды и иметь мягкие накладки. Скульптуры из дерева, гипса, металла хранятся в шкафах, в каждом из которых объединяются предметы из одинаковых материалов. На скульптуру для защиты от пыли надевают чехлы из микалентной бумаги. А небольшие по размеру предметы из фарфора, керамики и стекла хранятся на полках в застекленных шкафах. Предметы из ткани, например платки, также перекладываются микалентной бумагой и хранятся в небольших по высоте выдвижных ящиках.

Экспонаты требуют постоянного внимания — очищения от пыли, реставрации. Так, мытье фарфора и фаянса может осуществлять сам хранитель. Статуэтки моют в теплой воде с добавлением спирта при помощи мягкой кисти. Скульптурой из других материалов имеет право заниматься только реставратор, имеющий лицензию.

Реставрацию театральных костюмов и предметов из дерева (мебель) проводит научно-реставрационный отдел нашего музея. А предметы из кости, камня, гипса передаются на реставрацию во Всероссийский художественный научно-реставрационный центр им. академика И.Э. Грабаря.

Государственный центральный театральный музей имени А.А. Бахрушина

Фонд музея насчитывает более 1,5 млн экспонатов — это крупнейшее в России собрание материалов по истории отечественного и зарубежного театра. Основанный в 1894 году московским промышленником и меценатом Алексеем Бахрушиным, музей во многом сохранил структуру его коллекции. Сегодня она включает в себя отделы: архивно-рукописный, афиш и программ, фото-негативных документов, декорационно-изобразительных материалов, материально-вещевого фонда, книжного фонда, фондов детских и кукольных театров и отдел видео-, звукозаписи и киноматериалов.

Где: ул. Бахрушина, д. 31/12 (м. «Павелецкая»)

Часы работы: вт.–вс. 12.00–19.00, чт. 13.00–21.00

http://mn.ru/culture/20130417/344092804.html

Защитить зрителя от современного искусства

В ММОМА каждый день разбираются, как хранить высокотехнологичные и скоропортящиеся арт-объекты

Сотрудники Московского музея современного искусства — о своей работе, хранении необычных художественных форм и безопасности зрителей в зале.

Условия хранения анаконды

Юлия Матвеева, заведующая отделом фондов произведений искусств

Инструкция по учету и хранению предметов искусства едина для всех российских музеев. Она была составлена еще в 1984 году и утверждена в 1985-м. До сих пор другого документа у нас нет, и мы, конечно, соблюдаем все эти нормативы, хотя для произведений новых форм и технологий они зачастую неприменимы просто потому, что художники используют материалы, которые еще не описаны. По этому поводу мы даже собирали круглый стол, чтобы наши предложения вошли в новую инструкцию, которая сейчас разрабатывается.

Диана Краузе, старший научный сотрудник, хранитель фондов скульптуры, декоративно-прикладного искусства и искусства новых форм и технологий

Как поведут себя новые материалы впоследствии, никому не известно. В хранении произведений современного искусства мы опираемся как на собственный, так и на зарубежный опыт. Если говорить, например, о видеоарте, то все произведения хранятся на дисках. Для выставок используются демокопии, а не авторские носители.

А вообще, хранение всех новых художественных форм всегда так или иначе связано с трудностями. Многие произведения сочетают в себе разные медиа — скажем, видео- или компьютерные технологии, предполагающие вовлечение зрителя в создание произведения. Каждый раз подготовка такого предмета к экспозиции сопряжена еще и с чисто технической проверкой. Нередко случается, что каких-то функциональных элементов, из которых состоит предмет или которые приводят его в действие, уже просто не достать — например, батарейки, которые использовались 20–30 лет назад.

Есть и другая трудность. Нередко современные художники в качестве материалов используют продукты. Как их хранить? У нас в коллекции есть инсталляция «Анаконда в Москве» группы «Синие носы». Она представляет собой фотографию с видом Кремля, рядом с которым укреплен модуль с вращающейся колбасой. Движение колбасы на фоне фотографии снимает небольшая камера, а картинка в режиме реального времени проецируется на стену, и создается ощущение, что движется гигантская змея. По задумке авторов инсталляции, колбаса должна быть настоящей. Мы попросили художников заменить продукт на муляж, они пошли нам навстречу, понимая, что произведение нуждается в музеефикации. Вообще, значительное преимущество нашего музея состоит в том, что мы работаем с живыми авторами и с ними можно обсуждать какие-то сложности.

Экспозиция. Выход в люди. Зритель vs арт-объект

Екатерина Зензинова, научный сотрудник, хранитель временных выставок

Хранитель временных выставок работает с произведениями, поступающими из других музеев и собраний на определенный срок, в течение которого они будут представлены на выставке. Совместно с кураторами и художниками мы фиксируем сохранность этих предметов, готовим охранные документы — акты приема, делаем экспозицию, пишем статьи по теме. Во время выставки следим за тем, чтобы в зале поддерживались необходимые условия: уровень влажности, температура. А когда заканчивается одна выставка, то начинается подготовка к следующей.

Анна Чукина, научный сотрудник, хранитель экспозиции

Хранитель экспозиции наблюдает за тем, как экспонаты из основного фонда «живут», когда доступны для зрителя. Это немного другой уровень риска с точки зрения как безопасности, так и сохранности произведений. Любое перемещение предмета даже внутри музея фиксируется документально, так что помимо чисто технических аспектов много времени отнимает оформление бумаг.

Екатерина Зензинова

Есть и такой момент, как безопасность зрителей в зале. Некоторые инсталляции потенциально травматичны — в этом особенность современного искусства. Соответственно мы должны сделать так, чтобы зрители не поранились, например, об острые ветки или железную арматуру, которую использовал художник.

Трудности перевода. Больше, чем художник

Диана Краузе

У всех у нас есть общий момент. Когда ты общаешься с предметами настолько близко, у тебя с ними со всеми устанавливается связь.

Анна Чукина

Часто хранитель, имея дело непосредственно с произведением, знает о нем больше, чем художник. Скажем, в сертификате, выданном галереей, значится: «Фотография лямбда-принт». А мы переводим на свой язык: бумага, фотопечать, алюминий, акриловое стекло. Приходится так подробно объяснять не потому, что мы не согласны, а потому, что реставраторы будут иметь дело не с фотографией, а с бумагой, на которую нанесено изображение путем техники фотопечати.

Хранителю часто приходится участвовать, можно сказать, в создании произведения. Например, у Виталия Пушницкого есть инсталляция «Структура давления», мы готовимся принять ее в коллекцию музея. Она представляет собой 30 пеноблоков, которые собираются в определенной последовательности. Как-то раз нас попросили отдать работу на выставку в другой музей. Автор был в Париже, никаких инструкций по сборке и расположению не оставил. Тогда инсталляцию на выставку не взяли, но при необходимости эти детали пришлось бы выяснять хранителю. Подобные ситуации возникают регулярно.

Правила сбора информации и пеноблоков

Юлия Матвеева

Хранитель коллекции музея — это в первую очередь специалист-исследователь. В западных музеях должность хранителя именуется curator. В любом музее хранитель курирует свою коллекцию, занимается ее изучением, обрабатывает поступающие тематические запросы, производит подбор произведений для каталогов, выставочных проектов и пр.

Информацию о произведениях мы собираем постоянно и целенаправленно. А иногда что-то узнаешь совершенно неожиданно. Например, чертеж инсталляции Пушницкого я увидела в Питере в каком-то атласе на странице, где описывалась структура морского ежа. Очень часто подобные «открытия» — единственный источник информации, как правильно экспонировать произведение.

Это специфика современных экспонатов: нужно знать историю произведения, как оно было представлено на различных площадках. Хранитель — это первый человек, который работает с выставочным образцом, когда тот поступает в музей. Экспонат нужно правильно описать, интерпретировать. Каталожные данные, физические характеристики, история выставок, дополнительное оборудование — все это заносится в электронную базу данных.

Московский музей современного искусства

Коллекция охватывает весь ХХ век и продолжает пополняться работами современных авторов. В центре музейного собрания — произведения классиков русского авангарда начала ХХ столетия, но в экспозиции есть и работы именитых зарубежных художников: Пабло Пикассо, Фернана Леже, Хуана Миро и Джорджо де Кирико, Сальвадора Дали, Армана и Арнальдо Помодоро, живопись Анри Руссо и Франсуазы Жило, Юкинори Янага. Значительную часть коллекции составляют произведения нонконформистов 1960-х — 1980-х годов.

В музее единый отдел фондов. Разделения коллекции по периодам нет — произведения группируются по видам искусства. Музейное собрание систематизировано по шести коллекциям: живопись, графика, фотография, скульптура, декоративно-прикладное искусство и искусство новых форм и технологий. Названия условные, поскольку речь идет о современном творчестве и смешении материалов и форм. За каждым хранителем закреплена коллекция или группа коллекций. Предметами, которые приходят в музей из других институций на время, занимается хранитель фонда временного хранения. Произведения, поступающие в музей на выставки, находятся в ведении хранителя временных выставок.

Где: ул. Петровка, д. 25 (м. «Чеховская», «Пушкинская»); Ермолаевский пер., д. 17 (м. «Маяковская»); Тверской бул., д. 9 (м. «Пушкинская», «Тверская»)

Часы работы: пн.–ср. и пт.–вс. 12.00–20.00

http://mn.ru/culture/20130417/344088777.html

 

Депутаты протестуют против вывоза экспонатов из Политехнического музея

17 января 2013 Маргарита Верховская, Елизавета Шевченко

Эксперты опасаются, что часть фонда, в том числе уникальная научно-техническая библиотека на 3,5 млн томов, будет утрачена

Вокруг реконструкции Политехнического музея, закрытого на шесть лет в начале 2013 года, разгорается громкий скандал. Муниципальный депутат, председатель комиссии по рассмотрению материалов Генплана Москвы Андрей Гребенник направил в Госдуму обращение по поводу нарушений, связанных с подготовкой к вывозу фондов музея. В частности, по словам Гребенника, у москвичей больше не будет доступа к уникальной научно-технической библиотеке на 3,5 млн томов. Ее перевезут в цех завода «Москвич», который, по мнению муниципального депутата, не приспособлен для хранения книг.

Кроме того, в музее множество экспонатов, которые невозможно вывезти, не разрушив, утверждает муниципальный депутат.

— К примеру, макеты крупных угольных разрезов, строения мантии Земли, заводов вручную собирались непосредственно в помещении музея 40 лет назад, разобрать их невозможно, — сказал Гребенник.

Что касается библиотеки, то в ней собраны труды ученых, в том числе Менделеева, за несколько столетий.

Как сообщил «Известиям» один из сотрудников музея, 9 января руководство уволило 66 человек.

— Остались только хранители ключей, некому следить за сохранностью вывозимого фонда, — сказал он. — Музей иногда посещало более 1 тыс. человек в день, люди ехали со всего мира, очереди стояли до метро «Китай-Город,» теперь коллекцию ждет распыление и былой популярности уже не вернуть.

Всего в Политехническом музее нужно перевезти 210 тыс. экспонатов — на ВВЦ, АЗЛК и в частные музеи. Реконструкция одного из крупнейших культурных учреждений страны обойдется государству в 7,617 млрд рублей. В 2009 году специально для модернизации был создан Фонд развития Политехнического музея, его учредителем стало ОАО «Роснано». Попечительским советом музея руководит первый вице-премьер Игорь Шувалов, туда входят Анатолий Чубайс и министр культуры Владимир Мединский. Проект реконструкции выиграли японцы Дзюньи Исигами и Наоко Кавамура, а также английская компания Arup. У обновленного Политеха будут прозрачная крыша, сад во дворе и подземный паркинг. Основная экспозиция музея закрылась для посетителей 9 января 2013 года, а открыться Политех должен 1 января 2018 года.

Депутат Госдумы Галина Хованская отметила, что если общественники предоставят доказательства нарушений, руководству Политехнического музея и Минкультуры будет направлен депутатский запрос. Опасения по поводу судьбы музея выражает и его бывший директор Гурген Григорян.

— Происходит передача предметов другим юридическим лицам — в частности, старинные автомобили уйдут частному музею техники на Ильинском шоссе, а ведь коммерческая компания в любой момент может перейти в другие руки, — пояснил он. — Концепция проекта не проходила экспертной оценки и не рассматривалась коллегией Министерства культуры.

По словам Григоряна, сегодня в массовом порядке из музея увольняются люди, которые хорошо знали экспонаты музея, следили за ними.

— Кто будет собирать фонд через 6–7 лет? Да его больше и не будет под одной крышей, — посетовал экс-директор Политехнического музея.

Часть экспозиции окончательно останется на ВВЦ — в павильоне № 26 площадью 3 тыс. кв. м. Кроме того, новое здание для части фонда Политехнического музея планируется построить на территории МГУ им. М.В. Ломоносова. Это подтвердила «Известиям» руководитель Фонда развития музея Юлия Шахновская. При этом она утверждает, что ни один экспонат не будет утрачен. По словам Шахновской, музей действительно сократил 2/3 смотрителей залов.

— Но сотрудники, которые занимаются научной и хранительской работой, не уволены, наоборот, наняты дополнительные люди, в том числе фотографы и те, кто занимается учетом экспонатов, — пояснила Шахновская.

Она отметила, что только на демонтаж и упаковку крупногабаритных предметов было выделено 20 млн рублей, музей целый год искал профессионалов, которые могут справиться с этой работой.

— У нас есть уникальная типографская машина начала XX века, которая вмонтирована в фундамент. Это единственный экспонат такой сложности. Ее можно разобрать, но есть риск, что после новой сборки она перестанет работать. Скорее всего, мы ее законсервируем на том месте, где она сейчас находится, поставим над ней саркофаг и не будем трогать, — сказала директор Фонда развития музея.

Шахновская добавила, что часть фондов Политеха переедет на ВВЦ в сентябре 2013 года, а в октябре экспозиция может открыться, она будет неизменной в течение двух лет. Площади на АЗЛК будут готовы к апрелю 2013 года. Доступа посетителей к библиотеке, которую туда перевезут, действительно не будет.

— Но мы начали оцифровку книг, кроме того, ведем переговоры с Фундаментальной библиотекой МГУ, чтобы оперативный фонд — 3–4% — разместить у них и открыть для читателей, — подчеркнула Шахновская.

То, что частный Музей техники на Ильинском шоссе согласился взять часть коллекции автомобилей, «очень выгодно», отметила директор фонда.

— Они готовы показывать и обслуживать ее за свой счет, но могут и зарабатывать на ней. Мы подписали контракт, согласно которому они несут ответственность за сохранность коллекции, — сказала Шахновская.

Замминистра культуры РФ Андрей Бусыгин сообщил «Известиям», что создана рабочая группа по реконструкции Политехнического музея с участием представителей министерства.

— Мы постоянно отслеживаем ситуацию, — заявил он. — Фонды Политехнического музея принадлежат не ему, а государству. Министерство культуры отвечает за них головой.

По словам Бусыгина, здание музея действительно нуждается в серьезной реконструкции.

— А то, что экспонаты передадут частным музеям и посетители будут иметь к ним доступ, лучше, чем если бы предметы лежали на складе. При этом часть вырученных денег частники должны будут передавать Политехническому музею, — сказал замминистра.

http://izvestia.ru/news/543063

 

Проектную документацию по Политеху подадут на госэкспертизу в феврале

МОСКВА, 15 января — РИА Новости. Проектную документацию по реконструкции столичного Политехнического музея подадут на государственную экспертизу в феврале этого года, сообщил на пресс-конференции во вторник генеральный директор музея Борис Салтыков.

«Мы находимся в финальной стадии проектирования и разработки рабочего проекта. К концу февраля будут поданы документы на экспертизу. И после утверждения этого проекта мы организуем конкурс на генподрядчика, который будет реализовывать это все в металле и бетоне», — сказал он.

Проект реконструкции музея разработал обладатель «Золотого льва» Венецианской архитектурной биеннале, японский архитектор Джунья Ишигами. Согласно его идее, Политехнический музей преобразится в город-сад, где экспонаты будут стоять прямо на лужайках, как символ того, что прогресс — это продолжение природы. Подземный уровень музея откроется и превратится в продолжение городской зоны, а внутренние дворы должны быть затянуты пленкой.

Постоянная экспозиция музея закрылась 8 января этого года, но расположенные в здании Политеха лекторий, детские студии и «Политеатр» продолжат свою работу до мая

http://www.riarealty.ru/architecture_heritage/20130115/399366777.html

 

Реконструкция Политехнического музея начнется в 2013 году

Москва. 15 ноября. ИНТЕРФАКС-НЕДВИЖИМОСТЬ — Реконструкция Политехнического музея начнется в следующем году.

«Проведен Совет Политех под руководством И.Шувалова. В 2013 начнем реконструкцию исторического здания на Лубянке и откроем новые — на ВДНХ», — сообщил в Твиттере министр культуры РФ Владимир Мединский.

Напомним, что в 2011 году было принято решение о реконструкции музея и объявлен конкурс. Тогда генеральный директор Политехнического музея Борис Салтыков сообщил, что за долгое время музей претерпел не очень приятные изменения.

«Та галерейная музейная конструкция, которая была заложена 40 лет назад, иногда искорежена перегородками, комнатами, в которых сидит администрация, службы музея. Главная идея реконструкции — вернуть музею первоначальный облик», — подчеркнул он.

Переезд экспозиции и фондов планировалось осуществить в конце 2012 года.

Конкурс на реконструкцию Политехнического музея выиграл проект японского архитектора Джунья Ишигами, подготовленный им совместно с инженерным бюро ARUP. Работы планируется завершить в 2016 году

http://www.interfax.ru/realty/realtyinf.asp?id=276004&sec=1461

 

 

Политехнический музей откроет площадку на ВВЦ осенью 2013 года

МОСКВА, 16 ноя — РИА Новости. Новая площадка Политехнического музея, который в скором времени ожидает масштабная реконструкция и строительство нового здания на Воробьевых горах, откроется на ВВЦ в октябре 2013 года, сообщили РИА Новости в пресс-службе Политеха.

«На время реконструкции исторического здания площадка на территории ВВЦ будет не только служить представительством музея, но и станет активным пространством разработки и внедрения современных музейных технологий и методов музейной коммуникации, которые впоследствии будут широко использоваться и в обновленном музее», — говорится в сообщении пресс-службы по итогам заседания попечительского совета музея.

При этом в октябре планируется открыть пилотную часть экспозиции, а всю ее в комплексе — в декабре следующего года. Основная идея концепции под рабочим названием «Россия делает сама» создана командой «Агентство 21» и представляет посетителям достижения российской науки и техники не в отрыве от опыта других стран, а как важную часть мирового научного контекста.

На площадке предусмотрено проведение экскурсий для разных посетителей, занятий для школьников и фестивалей. С 2014 года предполагается запуск программы временных тематических выставок.

Также на заседании попечительского совета были определены даты поэтапного закрытия исторического здания на Новой площади. Основная экспозиция музея будет открыта для посетителей до 8 января 2013 года, а просветительские программы для взрослых и детей и временные выставки в историческом здании музея будут работать до международной акции «Ночь музеев», которая проходит в мае.

Проект реконструкции Политехнического музея разработал обладатель «Золотого льва» Венецианской архитектурной биеннале, японский архитектор Джунья Ишигами. Согласно его предложению, к 2016 году Политехнический музей преобразуется в город-сад, где экспонаты будут стоять прямо на лужайках, намекая, что прогресс — продолжение природы. Подземный уровень музея откроется и превратится в продолжение городской зоны, а внутренние дворы, согласно проекту, должны быть затянуты пленкой.

Кроме того, в начале весны 2013 года будет выбран проект нового Музейно-просветительского центра Политехнического музея и МГУ имени Ломоносова, который построят на Воробьевых горах рядом с фундаментальной библиотекой и учебным корпусом «Шуваловский». Как сообщалось ранее, произойти это должно в 2015 году.

http://ria.ru/culture/20121116/911052536.html

 

Что скрывают музеи

Корреспонденты Metro узнали, какие тайны хранят в себе запасники столичных музеев и для каких экспонатов пока что не нашлось места в витринах. Среди них – чучело коня-чемпиона, драгоценная императорская шкатулка, энциклопедии про драконов и карта рая.

Государственный дарвиновский музей

Хранилище чучел. В глаза сразу бросился сиротливо стоящий в уголке белый конь, кривенький и плоховато набитый. Хранитель коллекции чучел Игорь Фадеев рассказал, почему бедняга оказался «на скамье запасных»:

– На самом деле, этот конь был непревзойденным чемпионом легендарной породы Орловский рысак, выведен был на знаменитом Орловском Хреновском конезаводе, вошел в историю породы. Ему даже поставили памятник в Воронеже, рисовали портреты. Но, когда он умер, набивать его предложили 87-летнему таксидермисту. Это была его последняя работа и ему было уже очень тяжело набивать чучело. В итоге конь получился вот таким нелепым… Мы даже иногда выставляем его, чтобы показать посетителям измученную жизнью лошадь. Но это неправда – его всю жизнь холили и лелеяли. И, может быть, с помощью, например, волоска с этого чучела, его когда-нибудь удастся клонировать.

Среди чучел муравьедов, ящеров, собак, медведей и даже большого моржа самой необычной историей обладает чучело черной лисички с хвостом «баранкой».

– Когда ученые пытались вывести лис, максимально дружественных к человеку, поступали так: рождаются, к примеру, 20 лисят. Десять из них радостно бегут к человеку, другие десять – убегают. Оставляют для скрещивания первых. В итоге, в результате скрещивания появился выводок лис с закрученными хвостами, как у собаки. Получается, гены определяют характер.

Государственный исторический музей

Металлы и оружие. В Историческом мы изучали хроники по часам, шкатулкам и саблям. В хранилище черных и цветных металлов Metro встретила заведующая отделом металлов Людмила Дементьева.
Хранительница подвела нас к шкафу, в котором хранятся изделия с тульской сталью.

– Ее обожала Екатерина Вторая, – сообщила она. – Видите, обработка стали в подсвечнике здесь искусно повторяет огранку бриллианта. Все это изготавливали оружейные мастера, причем, в прямом смысле у себя на коленках в свободное время.

Еще одно произведение искусства от мастеров Российской империи – старинная шкатулка. Матово-блестящее травление на ней сделано по той же технологии, что и на клинках того времени.

– Видите, на ней изображен вензель «ЕА». Шкатулка предназначалась для императрицы Екатерины Алексеевны. У нее и Потемкина были целые коллекции подобных предметов. Однако по какой-то причине подарили ее жене царя Александра Первого, Елизавете Алексеевне. При ее изготовлении продумана каждая, даже самая маленькая деталь.

Людмила Ароновна произвела со шкатулкой несколько замысловатых манипуляций и открыла потайной ящичек.

– Видите, здесь с помощью травления изображены сценки: снаружи – война, а внутри резвятся маленькие ангелочки. Да, жизнь тогда не была такой суетной, и люди себя уважали, трепетно относились к тому, что окружает их.

Политехнический музей

Подарки Сталину и находки москвичей. На юбилей вождю дарили нефтекачалку, слесарные инструменты и весы для младенцев.

Первым из хранилищ музея, которые нам показали, стал отсек с подарками, врученными Сталину на 70-летие в 1949 году.

Чем только не старались задобрить вождя. Среди подаренного ему на юбилей от заводов-производителей – модель нефтекачалки, детские весы, подшипники, подаренные немцами, чешский макет гидравлической установки для вулканизации, и мини-распределитель природного газа из Румынии. Жемчужина коллекции – уменьшенная копия первой железнодорожной цистерны, рассчитанной на перевозку 50 тонн, от завода Ильича в Жданове. Поздравительная надпись на ее подставке гласит: «Коллектив завода, выполняя указание партии и правительства, заканчивает разработку 50-тонной цистерны, дающей нашей Родине экономию металла и средств, так нужных для зажиточной жизни нашего народа».

В отделе хранения вещевого фонда собраны предметы, которыми с музеем щедро поделились сами владельцы.

– Наш музей знает пол-Москвы, – рассказывает хранительница Лидия Орлова. – Люди находят что-то интересное и старинное у себя в квартирах, на дачах и приносят сюда, безвозмездно.

Часто люди даже не знают, что именно они принесли. Один из таких экспонатов – пылесдуватель «Идеал», похожий на огромный деревянный шприц.

– В старину его использовали в парикмахерских для сдувания отстриженных волосков с шеи клиента, но когда бывший владелец нам его принес, он заявил, что это приспособление для украшения торта сливками, – смеется наша «экскурсовод».

http://www.metronews.ru/novosti/chto-skryvajut-muzei/Tpolkl—LNZDmQagpSE/

 

САО «ГЕФЕСТ» застраховало перевозку экспонатов Политехнического музея на 63 млн рублей

17 августа 2012 г.

Страховое общество «ГЕФЕСТ» застраховало перевозку музейных ценностей Политехнического музея из Москвы во Владивосток. Перевозка застрахована на 63 млн руб. с ответственностью за все риски. Страховым брокером в сделке выступило ООО «Инновационные страховые решения».

В числе застрахованных экспонатов асинхронный электродвигатель трехфазного тока конструкции М.О. Доливо-Добровольского, графитовый блок для первого ядерного уран-графитового реактора Ф-1 и другие.

В страховое покрытие входят риски крушения, столкновения, пропажи транспортного средства с грузами без вести, противоправных действий третьих лиц, повреждения или полной гибели грузов при погрузке, укладке, выгрузке и другие.

Политехнический музей – национальный музей истории науки и техники, один из крупнейших научно-технических музеев мира. Он был создан в 1872 г. по инициативе Российских ученых-просветителей, членов Императорского Общества любителей естествознания, антропологии и этнографии.

САО «ГЕФЕСТ» уже более 9 лет занимается страхованием грузов. Компания неоднократно выплачивала страховые возмещения по причине повреждения грузов. В частности, в январе этого года было выплачено 12,5 млн. руб. за повреждение компьютерного томографа при перевозке из Парижа в Москву, 16 млн. руб. компания выплатила годом ранее за испорченную медицинскую вакцину при перевозке из Москвы в Екатеринбург.

http://www.insur-info.ru/pressr/43712

 

Нет Бога кроме Чубайса…

Политехнический музей переедет на временные квартиры

На время ремонта нынешнего здания музей разместится на бывшем АЗЛК, на ВВЦ и в Доме культуры ЗИЛа

20 июля 2012 Павел Панов

Осенью нынешнего года Политехнический музей начинает «паковать вещи» на время реконструкции исторического здания и постройки двух дополнительных строений. На ближайшие годы экспонаты музея будут распределены по нескольким объектам — не только в Москве, но и во Владивостоке.

Замминистра культуры Андрей Бусыгин, член попечительского совета Политехнического музея, рассказал «Известиям» о его будущем.

— Историческое здание должно быть освобождено от экспонатов — там есть проблемы с фундаментом, с протечками. Я лично осматривал музей и скажу честно, сейчас он находится в жутком состоянии. Есть три площадки для хранения или показа экспонатов, — рассказал замминистра.

Подписан договор аренды более 15 тыс. кв. м на бывшем АЗЛК под хранилище сроком на пять лет. Сейчас помещение оборудуют стеллажами, системами поддержания температуры и влажности воздуха для экспонатов. Небольшая экспозиция появится на ВВЦ — в настоящее время идут переговоры, на какой именно площадке будут выставляться музейные предметы.

Лекторий и научно-просветительский центр Политехнического музея переедут в Дом культуры ЗИЛа — там будут проводиться лекции и встречи с видными деятелями культуры. Площадь центра будет небольшая, порядка 300 кв. м, плюс будет использоваться местный зал вместимостью 800 человек.

Экспонаты начнут вывозить осенью текущего года. «Второй заход» планируется на весну-лето 2013 года. По словам Бусыгина, на заседании попечительского совета музея обсуждались возможные сроки переезда — и зимний период решили исключить по причине большой влажности и возможности порчи экспонатов.

Замминистра отметил, что реконструкцию исторического здания можно начинать постепенно.

— Когда часть музея освободится, можно будет начать работы. В идеале, конечно, нужно освободить всё здание, но, похоже, в «один присест» это сделать невозможно, — добавил Бусыгин.

Часть экспонатов может отправиться «путешествовать» по России.

— Возникла идея, которую нужно обсудить с советом. Она касается предложения Путина об увеличении числа выставочных проектов в различных городах России. Если найдутся средства, то мы покажем музейные экспонаты везде, где будет проявлен интерес, — пояснил заместитель министра.

Одной из выставочных площадок станет саммит Азиатско-Тихоокеанского экономического сотрудничества (АТЭС), который пройдет в сентябре во Владивостоке. Там будут демонстрировать экспонаты, которые не требуют масштабных затрат на перевозку. Но, по словам Бусыгина, это должно быть нечто уникальное и интересное.

К 2016 году должно быть отреставрировано нынешнее здание Политехнического и построено новое здание на Воробьевых горах неподалеку от библиотеки МГУ. Основная экспозиция останется в историческом здании, а научно-историческая библиотека, насчитывающая более 3,5 млн книг (в том числе редкие экземпляры конца XVIII века), переедет в новое здание рядом с МГУ.

— Да, основная часть останется в старом здании, там мы увеличим выставочные площади, — говорит Бусыгин. — В новом здании много места отведут под аудитории и интерактивные экспозиции.

Также будет возведено отдельное здание для хранилища, чтобы не «забивать» историческое и новое здания музея экспонатами. Экспозиции, образовательные и общественные зоны зданий будут оформлены в течение 2016–2018 годов. А в 2018 году планируется открытие новых музеев.

Сейчас Политехнический музей — всероссийский научно-методический центр в области истории науки и техники. Его экспонаты группируются по нескольким направлениям: кино- и фототехника, радиоэлектроника, транспорт, авиация и многое другое. Фонд Политехнического насчитывает более 200 тыс. экспонатов. Из них 74 тыс. — «вещевые», 65 тыс. — письменные, порядка 72 тыс. — изобразительные. Масса некоторых экспонатов достигает нескольких тонн.

По словам директора Политехнического музея Бориса Салтыкова, на реконструкцию исторического здания выделено порядка 7,6 млрд рублей из бюджета. Идут переговоры по финансированию и проектированию нового здания. Эта идея пока в «перспективе, но уже близкой».

— С новым зданием есть несколько проблем. Во-первых, еще нет окончательного проекта, а во-вторых, строительство будет проходить не за счет государственного финансирования. Сейчас мы ищем спонсоров, возможно, будем просить МГУ о софинансировании, — пояснил Салтыков.

Что касается будущего сотрудников музея, Салтыков пояснил, что они переедут на три указанные площадки — АЗЛК, ВВЦ, ДК ЗИЛа, — но не стал отрицать возможного сокращения штата.

http://izvestia.ru/news/530829

 

До чего доводит любовь к Политехническому музею!

Чубайс четвертовал Роснано

Московский Комсомолец № 25978 от 3 июля 2012 г.

Злоба дня

Председатель правления «Роснано» Анатолий Чубайс, выступая на прошлой неделе на Петербургском экономическом форуме, назвал четыре причины неудач проектов госкомпании.

«Первая — бизнес растет быстрее, чем управляющая команда, вторая — бизнес-модель ошибочна, третья — рынок не соответствует ожиданиям, четвертая — научно-технологические риски недооценены».

«Роснано» — это преобразованная в ОАО государственная корпорация, учрежденная Правительством РФ, которое внесло в 2007 году имущественный взнос 130 млрд. руб., предназначенный для обеспечения ее деятельности. «Роснано» привлекает деньги инвесторов — главным образом, крупных госкомпаний типа «Газпромбанка» — и вкладывает их в развитие инновационных проектов, основанных на использовании нанотехнологий.

Задача «Роснано» — выбирать для инвестирования самые лучшие проекты, которые принесут максимальную пользу и, соответственно, отслеживать их, ну и нести ответственность за свой выбор.

За 2011 год «Роснано» получило чистый убыток в размере 3 млрд. рублей. Убыток за первый квартал 2012 года составил 120,6 млн. рублей. Это значит, что с максимальной пользой вкладывать деньги в нанотехнологии ей не удается. Неудачных проектов у «Роснано» гораздо больше, чем удачных, о которых, надо сказать, вообще мало что известно.

Стоя на сцене Петербургского экономического форума возле огромного светящегося за его спиной монитора, Анатолий Борисович открыто и прямо, с беззастенчивой наглостью объяснил, почему его команда в таких космических количествах выкидывает на ветер чужие (в основном государственные) деньги.

Потому что она абсолютно, вопиюще некомпетентна. Именно такой вывод прямо следует из приведенных им четырех причин.

Первая причина — бизнес растет быстрее, чем управляющая команда, — говорит о том, что это команда плохая, неумелая и непрофессиональная, а ее численность вообще не имеет значения.

Вторая — бизнес-модель проектов ошибочна — свидетельствует о том, что «Роснано» заправляют люди, которые не умеют заниматься бизнесом.

Третья — рынок не соответствует ожиданиям — значит, что эти люди не понимают рынок.

Четвертая — научно-технологические риски недооценены — значит, что они не понимают сам предмет бизнеса, которым занимаются.

В целом же эти четыре причины Чубайса означают, что корпорацией «Роснано» рулят не очень честные люди, очень далекие от того дела, которое им поручено и доверено. Имеющие о нем весьма смутные представления. Зато они это шесть лет скрывали.

Но теперь, когда Чубайс назвал вещи своими именами, какие-то шаги со стороны высшей государственной власти в отношении «Роснано», наверно, все-таки последуют. Нельзя же оставлять там людей, которые не могут ни бизнес-модель выстроить правильно, ни риски оценить.

Куда-то их теперь, видимо, перебросят. Доверят поднимать космос, например. Или океанические впадины.

Куда у нас еще не вкладывались государственные средства? Зовите Чубайса с командой, они вложат.

Анатолий Чубайс на своем основном месте работы председателем правления «Роснано» в 2011 году заработал 22,4 млн. Семеро коллег Чубайса по правлению «Роснано» получили меньше шефа, но в сумме доходы правления, включая доходы Анатолия Чубайса, достигли почти полумиллиарда рублей — 492 миллиона.

Интересно, что среди этих «коллег по правлению» немало людей, прославившихся в период незабываемых ельцинских реформ. Тогда они славно поработали на благо народа, обчистив его до нитки. Сейчас, как видите, с успехом продолжают заниматься тем же.

материал: Юлия Калинина

http://www.mk.ru/politics/article/2012/07/02/720994-chubays-chetvertoval-rosnano.html